هل وفرة الأغنيات إنجاز أم إغراق؟

يحاول الكثيرون استيعاب الانفجار الغنائي الذي قدمه عبدالمجيد عبدالله في ألبومه الأخير، والذي ضم 21 أغنية. فهل يبدو هذا منطقياً لفنان من حجمه؟ يرى البعض أن القرار يبدو عشوائياً، مثل من يرمي عشرات السهام ليصيب هدفاً واحداً بسهم واحد. في حين قد يتقبل هذا من فنان شاب واعد، فإنه يثير علامات استفهام كبيرة عندما يصدر عن فنان له تاريخ حافل مثل عبدالمجيد.

السؤال الأهم: أي أغنية تستحق الإضافة؟

لم يعد السؤال اليوم يتعلق بعدد الأغنيات التي يستطيع تقديمها، بل بأي أغنية تستحق أن تضاف إلى تاريخه الفني. فالألبوم الجديد، رغم وفرة أغنياته، يكشف عن تساؤلات عميقة حول معيار الانتقاء. فالكثرة لا تعني بالضرورة الثراء، كما أن تعدد التجارب داخل الألبوم لا يصنع تنوعاً حقيقياً.

ميزة قد تتحول إلى عبء

يتميز عبدالمجيد بقدرته الفريدة على منح الأغنية أكثر مما تمنحه، من خلال صوته الذي يرفع الجمل العادية ويضفي خصوصية على المفردات. لكن هذه الميزة تجعل عملية الاختيار أكثر حساسية، إذ قد يخفي جمال الأداء محدودية الفكرة، دون أن يضمن لها البقاء.

منافسة الأغنيات بدلاً من تكاملها

في ألبوم بهذا الحجم، تبدأ الأغنيات في منافسة بعضها بدلاً من أن تتكامل، مما يفقد العمل ملامحه بوصفه مشروعاً فنياً واحداً. يصبح أقرب إلى مكتبة واسعة من الأغنيات منه إلى حالة فنية ذات مزاج واضح ومسار محدد.

هل كان يمكن الاستغناء عن بعض الأغنيات؟

تطرح وفرة الأغنيات سؤالاً حول ما كان يمكن الاستغناء عنه. فالأعمال الفنية الكبرى لا تُقاس دائماً بما أضيف إليها، بل بقيمة ما استُبعد منها بشجاعة. كان يمكن لألبوم أقل عدداً وأكثر صرامة في الانتقاء أن يمنح أغنياته مساحة أكبر للتنفس، ويترك للمستمع فرصة تكوين علاقة حقيقية معها.

حماية التاريخ من فائض الإنتاج

على الرغم من عدم معاناة عبدالمجيد من أزمة حضور أو شح جماهيرية، كان عليه أن يحمي تاريخه الفني من فائض الإنتاج الذي قد يهدده. فوسط هذا الزحام، يبقى السؤال: كم أغنية سيتلذذ بها الجمهور في ظل هذا الفائض؟