بداية الحكاية قبل الكاميرا

يرى عبدالرحمن صندوقجي أن الفيلم الوثائقي يبدأ من تفاصيل صغيرة أو لقاءات تحمل قصصاً إنسانية تستحق أن تُروى، مشيراً إلى أن الوثائقي هو مساحة لاستكشاف الإنسان قبل الصورة، والبحث عن المعنى خلف الأحداث. وقد أسس صندوقجي شركة «بصر ميديا» لإنتاج أعمال بصرية تهتم بالقصص المحلية وتقديمها برؤية سينمائية، بعد أن قدم سبعة أفلام وثائقية هي «فوسفين»، و«آل زهايمر»، و«جليد»، و«الكهف»، و«على حد سواء»، و«أندرقراوند»، و«عمق».

الشرارة الأولى للوثائقيات

يبدأ اختيار قصة الفيلم من الشغف، بحسب صندوقجي، إذ تبقى شرارة داخلية تدفعه إلى التحضير للفيلم، مشيراً إلى أن ليس كل موضوع يصلح لأن يكون وثائقياً، بل يجب أن يحمل عمقاً أو صراعاً داخلياً يجعله يرغب في صناعته.

الوثائقي والسينما الروائية: الفوارق والتشابه

يصف صندوقجي الفيلم الوثائقي بأنه تجسيد للواقع بطريقة فنية، لا مجرد تسجيل لما يحدث أمام الكاميرا، لافتاً إلى أن الفرق بين الوثائقي والروائي يكمن في أن الأخير يبني عالماً من خلال سيناريو وشخصيات محددة، بينما يبدأ الوثائقي من واقع حقيقي وشخصيات موجودة بالفعل. ورغم ذلك،他认为 أن الوثائقي يحتاج إلى تعامل قريب من الفيلم الروائي في التحضير والبناء، لأن الحكاية تبدأ من البحث وفهم الشخصية قبل التصوير.

البحث عن الشخصيات الإنسانية

يؤكد صندوقجي أن البحث دائماً عن الإنسان خلف الحدث، فشرارة البداية تأتي من الشخص والقصص الواقعية التي تحمل تحولاً أو تجربة مختلفة. ويشير إلى أن اختلاف الأفلام التي قدمها يعود إلى اختلاف الشخصيات والعوالم التي دخل إليها، ففي «آل زهايمر» اقترب من حياة المرضى وأسرهم، بينما تناول «جليد» تجربة أول سعوديين يغوصان في القطب المتجمد الشمالي، و«الكهف» استكشف عالم الكهوف والميكروبات الدقيقة.

رحلة «عمق»: من المزارع إلى الغوص في الأعماق

بدأ فيلم «عمق» عندما التقى صندوقجي بأحمد الجابر قبل خمس سنوات، حيث جذبته شخصية الجابر التي بدأت حياته مزارعاً في الأحساء، ثم انتقل إلى سباقات الرالي، وصولاً إلى أن أصبح غواصاً محترفاً يعمل في أعماق البحر. ويوضح أن الفيلم لا يتحدث عن البحر أو الغوص فقط، بل عن رحلة شخص يختبر قدراته وحدوده ويواجه ظروفاً استثنائية، مما جعله أقرب إلى العمل الروائي من ناحية بناء الشخصية.

«أندرقراوند»: الموسيقى المستقلة وتحدياتها

جاءت فكرة فيلم «أندرقراوند» من الرغبة في الاقتراب من واقع الصناعة الموسيقية في السعودية، وتحديداً الموسيقى المستقلة التي تقوم على شغف الفنان وجهوده الفردية. وقد اعتمد الفيلم على ست شخصيات، لكل واحدة منها عالمها الخاص وتجربتها المختلفة، مع فقرات موسيقية حية جعلت العمل تجربة بصرية مختلفة.

«على حد سواء»: تمكين المرأة في المملكة

تناول فيلم «على حد سواء» قصص تمكين المرأة في مدن المملكة من خلال تجارب مختلفة، حيث ركز على التحولات التي حدثت في حياة الشخصيات وكيف أصبح التمكين فرصة للتطور وتحقيق النجاح. ويؤكد صندوقجي أن السيدات المشاركات كن جزءاً أساسياً من صناعة الفيلم، إذ يؤمن أن الضيف في الفيلم الوثائقي هو من يصنع العمل.

صعوبة صناعة الوثائقي

يصف صندوقجي صناعة الفيلم الوثائقي بأنها من أصعب أنواع الصناعة السينمائية، لأنها تعتمد على الاستقصاء والواقع المتغير، بعكس الفيلم الروائي الذي يمتلك سيناريو ثابتاً. ويشير إلى أن صانع الوثائقي يحتاج إلى حل المشكلات باستمرار، لأن الظروف قد تتغير أثناء التصوير، كما في فيلم «الكهف» حيث كانت طبيعة الأماكن النائية وصعوبة الوصول إليها من أبرز التحديات.

الدرس الأهم: القصة الإنسانية

يخلص صندوقجي إلى أن أهم درس تعلمه هو أن القصة هي الأساس، وأن الإنسان هو العنصر الذي يمنح الفيلم قيمته الحقيقية، لافتاً إلى أن الصورة والتقنيات أدوات مهمة لكنها لا تكفي دون حكاية صادقة وشخصيات قادرة على الوصول إلى الجمهور