بدايات الرواية وتحدي الانتقال من القصة القصيرة

لم تولد رواية "هيرمينوطيقية أيامي" في البداية بوصفها مشروع كتاب، بل بدأت كتجربة كتابية تهدف إلى الانتقال من عالم القصة القصيرة إلى عمل سردي أكثر اتساعاً. جاءت الشرارة الأولى من تحدٍ مع الكاتب حسن البطران، تمثل في كيفية تحويل حكاية مكثفة إلى عالم متكامل تنبض فيه الشخصيات وتتطور الأحداث. لم تكن الرواية في بدايتها تحمل فكرة جاهزة، بل كانت مساحة لاختبار ما تعلمته الكاتبة في الكتابة، ومحاولة اكتشاف إلى أين يمكن أن تأخذها الحكاية إذا منحتها مساحة أكبر.

الشخصيات والأبعاد الإنسانية في الرواية

مع اتساع المساحة السردية، بدأت الشخصيات تكتسب أبعاداً أعمق. اهتمت الكاتبة بثلاثة مستويات رئيسية: الجسد بوصفه حضوراً مادياً وحركته داخل العالم السردي، والوجدان بما يحمله من صراع واختيار، والروح بوصفها النواة الأعمق التي تحرك دوافع الإنسان وتمنح أفعاله معناها. تشكلت الرواية تدريجياً من داخل التجربة نفسها، حتى أصبحت حصاداً لذلك التحدي وتوِّجت لمرحلة طويلة من التعلم والبحث.

اختيار العنوان ودلالاته

كان اختيار عنوان "هيرمينوطيقية أيامي" نقطة تحول محورية في مسار الرواية. في البداية، كان للعمل عنوان مختلف تماماً، لكن بعد تقييم الرواية في "مبادرة الكتاب الأول" التابعة لوزارة الثقافة، تبين أن العنوان الأول لا يعكس خصوصية النص. دفع هذا النقد الكاتبة إلى إعادة النظر في أجزاء من الرواية وتطويرها، لتتجه نحو معنى أعمق مما كانت تتصوره في البداية.

يعكس العنوان جوهر الرواية، حيث ترتبط "الهيرمينوطيقية" بالتأويل وفهم المعاني الكامنة خلف النصوص والتجارب، بينما تشير "أيامي" إلى التجربة الإنسانية وما تحمله من أحداث وذكريات وأسئلة. أصبح العنوان امتداداً طبيعياً للرواية، يعبر عن رحلة البحث في معنى الأحداث وتأويلها، ومحاولة فهم ما وراء الظاهر فيها.

غياب الزمان والمكان والأسماء.. تركيز على التجربة الداخلية

اعتمدت الرواية على غياب الزمان والمكان وأسماء الشخصيات، بهدف الحفاظ على التركيز على الإنسان من الداخل. لم يكن هذا الأسلوب قراراً شكلياً، بل جزءاً من طبيعة الرواية نفسها، التي أرادت أن تبقى مفتوحة على التجربة الإنسانية دون ارتباط بسياق جغرافي أو زمني محدد.如此一来، لم تعد التفاصيل الخارجية تنافس المشاعر على مساحة السرد، بل أصبحت المشاعر هي التي تتقدم إلى الواجهة.

مسؤولية الكاتب والقارئ في فهم النص

ترى الكاتبة أن مسؤولية الكاتب تبدأ بصدقه مع نفسه ومع القارئ، وعليه أن يقدم تجربته كما يراها ويشعر بها دون فرض ما لا يؤمن به. أما الطريقة التي يفهم بها القارئ النص، فلا يمكن للكاتب التحكم فيها، إذ يأتي كل قارئ إلى النص بعالمه الخاص وتجربته الشخصية. لهذا، تترك الكاتبة مساحة للتأويل في روايتها، مما يجعلها أكثر من حكاية مرتبطة بزمان أو مكان، بل تصبح مساحة إنسانية أوسع تبحث في ما وراء الظاهر وتعيد تأويل التجربة الإنسانية.

جملة تختصر الرواية

لو حذف العنوان، يمكن أن تختصر الرواية في جملة واحدة وردت داخلها: "اكتبيه إن أردتِ نسيانه". لا تعني الكتابة هنا محو الذاكرة، بل تحرير الإنسان من سطوة ما عاشه، وتحويله إلى شيء يستطيع النظر إليه وفهمه وإعادة تأويله. هذه الجملة تختصر جوهر الرواية، التي لا تبحث عن مكان أو زمن محدد، بل عن قراءة الإنسان وتأويل ما عاشه.