الفن يتجاوز النظر إلى التأمل

منذ أن قال علماء السلوك إن الزائر العادي يمنح العمل الفني 27 ثانية فقط من حياته، بدت القاعدة وكأنها قانون لا يتغير. في تلك الثواني الخاطفة، تلتقط العين الألوان والأشكال، وتسترق النظر إلى البطاقة التعريفية باحثة عن اسم الفنان، وكأنها تؤدي واجباً بصرياً سريعاً. لكن في حي جاكس، حيث انطلقت النسخة الثالثة من بينالي الدرعية للفن المعاصر 2026، سقطت هذه القاعدة تماماً. لقد نجح الفضاء الإبداعي في ترويض الزمن، محولاً الثواني العابرة إلى دقائق من الاستغراق الذهني، مؤسساً لما يعرف في أدبيات تنظيم المعارض بـ«اقتصاد التأمل».

من جدران خشنة إلى مختبر للوعي

منذ نسخته الأولى عام 2021 بقيادة فيليب تيناري، رافقتُ مراحل تأسيس وانطلاق هذا البينالي. واليوم، نصل في نسخته الحالية إلى مرحلة تمكين المتلقي بقيادة المديرين الفنيين نورة رازيان وصبيح أحمد. لم تعد المستودعات الـ 100 مجرد جدران خشنة، بل تحولت برؤية نورة رازيان وفريقها إلى مختبر حي للوعي يكسر هيبة المتاحف التقليدية، ويتيح للزائر الشعور بالأمان البصري.

هندسة الانتباه عبر كوريغرافيا بصرية

ومن واقع ممارستي الميدانية كمنظمة معارض ومدربة للفنون البصرية، أجد أن النسخة الحالية نجحت في هندسة الانتباه عبر كوريغرافيا بصرية صممها سامي زرقا. تتحكم المسارات المتعرجة وتقنية التضييق والاتساع المكاني في أنفاس الزائر، وتجبر حواسه على التباطؤ. وفي «سوالفنا الثقافية» المهنية، نتحاور دائماً كمتخصصين حول سر البقاء في العمل الفني، وهو ما نراه اليوم عبر الاستثمار المكثف في «الجلسات الحوارية» التي تقودها نورة رازيان. تصبح هذه الجلسات جسراً معرفياً يمتد لما وراء «النظر»، فالمتلقي الذي ينخرط في حوارات حول أعمال كمالا إبراهيم إسحاق أو زهراء الغامدي يتجاوز قيد الثواني إلى دقائق من التأمل الوجودي.

نظام بيئي فني مستدام

ما يمنح حي جاكس زخمه الحقيقي هو هذا التماهي بين الأعمال المتنقلة للبينالي والمراسم الدائمة لمبدعين مثل أحمد ماطر ونورة بن سعيدان وسلطان بن فهد. هذا النظام البيئي الفني يحول الحي إلى منظومة إنتاج مستدامة، وهو المفهوم الذي يتم العمل عليه لرفع القوة الجاذبة للمكان ودعم رواد الأعمال المحليين في منطقة جاكس فليفورز، بما يتماشى مع مستهدفات رؤية 2030.

دعوة لعقد ندوة وطنية

وبناءً على هذه التجربة، أدعو إلى عقد ندوة وطنية موسعة حول «مستقبل تنظيم المعارض الفنية وأثرها الاقتصادي»، لنقل هذه التجارب الميدانية إلى معايير عرض وطنية شاملة، ونناقش كيف نحول المشاهد العابر إلى شريك فكري. لقد أثبتت الدرعية اليوم أن الفن ليس ما نراه فحسب، بل هو القدرة على استيقافنا في زمن متسارع، لنبصر.. لا لننظر فقط.