رؤية تتجاوز الوظيفة الاتصالية**

منذ الصفحات الأولى، يضع المؤلف الشعر في منزلة تتجاوز الوظيفة الاتصالية المباشرة للغة، مؤكدًا أن القصيدة ليست وعاءً للعاطفة أو استجابة انفعالية عابرة، بل كائن إبداعي له هندسته الداخلية ونظامه الدلالي والصوتي والبصري، ويناقش العلاقة بين الشكل والمعنى، وبين الفكرة واللغة، مشيرًا إلى أن الدهشة الشعرية تنشأ من انزياح عميق يجعل المألوف يبدو كما لو أنه يُرى للمرة الأولى.

بنية مغايرة للكتب النقدية

يتخذ الكتاب بنية مختلفة عن الكتب النقدية المعتادة، حيث يتألف من عشرات المقاطع القصيرة التي يطلق عليها المؤلف «كبسولات الرؤيا»، وتتناول موضوعات واسعة مثل المكابدة الجمالية، وتجليات الصورة، والحواس ومرايا الشعر، والمعجم اللفظي، والوجدان، وتعدد أصوات النص، والرمز، والإيقاع، وقصيدة النثر، والقارئ الافتراضي، والذاكرة الشعرية، وتحليل النص، مما يسمح للقارئ بالدخول من أي موضع والتعامل مع كل مقطع بوصفه فكرة مستقلة.

الشعر الرؤيوي والمفهومي

يراهن الكاتب على مفهوم «الشعر الرؤيوي والمفهومي»، مؤكدًا أن القصيدة لا تكتفي بوصف العالم، بل تعيد تشكيله وإنتاج الأسئلة حول الذات والزمن والوجود، ويلحّ على ضرورة تحرر النص من المباشرة والخطابة، وعلى أهمية المخيلة بوصفها قوة قادرة على نقل اللغة من معناها المتداول إلى أفق أوسع، كما يرفض الحكم المتعجل على القصائد وفق سلم رأسي يصف بعضها بالأعلى والأرقى.

الذاكرة والإيقاع في الشعر

من الأفكار اللافتة في الكتاب تأكيده أن الشاعر لا يكتب بعقله وحده، ولا بعاطفته وحدها، وإنما من منطقة تتفاعل فيها الذاكرة واللاوعي والثقافة والتجربة، فالذاكرة الشعرية، كما يصفها، «خزانة ماضوية» يستدعي منها الشاعر الإشارات والدلالات ويعيد صوغها في نص جديد، أما الإيقاع فيرى أنه ليس وزنًا خارجيًا فحسب، بل جرس داخلي تتحرك فيه الألفاظ والمعاني بانسجام في القصيدة الموزونة أو النص النثري.

لغة الكتاب بين الصورة والحدس

تحمل لغة الكتاب أثر الشاعر، فهي لغة مجازية كثيفة تتقدم أحيانًا بالصورة والحدس على التحليل والبرهنة، مما يمنح النص حرارة وحيوية، لكنها قد تتطلب من القارئ التمهل أمام بعض العبارات الاصطلاحية والتراكيب المتدفقة، كما أن تعدد القضايا في مقاطع شديدة الاختصار يجعل بعض الأفكار أقرب إلى إشارات تأسيسية تستحق التوسع في دراسات مستقلة مدعومة بالنماذج والتطبيقات الشعرية.